郑时龄
    什么是欧陆式呢？这是一种不存在的风格，所谓“欧陆式”，从字面上看，是欧洲大陆的建筑风格，那就至少会牵扯到德国、法国、意大利、西班牙的建筑风格，就这个范围而言，至少还要看是哪个历史时期的风格，哪个地区的建筑风格，是现代的，还是古代的建筑风格等等。最近，有一家房地产开发商在上海的西南地区城郊结合部推出了所谓的“德式景观休闲住宅”，仔细阅读这家房地产开发商的广告后，可以发现，这又是一种商业的炒作。实质上，开发商并不是要在住宅小区的建设过程中寻求什么建筑风格意义上的创造，而是要用“欧陆式”作为幌子，吸引一定社会阶层的人，那些对真正的建筑风格并不关心，而对自己的身价、住房的档次关心的人。因此，这并不是风格问题，而是价值观问题。
    自从80年代美国电视连续剧《鹰冠庄园》播出后，其时也正逢改革开放的形势，国内有了不少用各种方式和手段先富起来的人，有一些暴发户追求那种伪贵族的生活方式，以豪华的外表掩饰底蕴的贫乏。这股所谓的“欧陆风”刮遍了中国的大地，连黄河之滨的古老城市也出现了“欧陆式”的建筑。笔者于1995年到河南的登封县，住在县政府的招待所里，主楼旁边正在兴建一栋新楼，就采用了“欧陆风”的式样，立面上做了许多线脚烦琐的窗套。登封是中国文化的一个中心，那里有著名的北魏时期的嵩岳寺塔（523）、唐代的永泰寺塔、法王寺塔、净藏禅师墓塔（746）、始建于唐代的周公庙的测景台和观星台等。这样的城市文脉是无论如何也不能与“欧陆式”有什么必然的联系的，之所以出现这种“天外来客”是人们价值观的变化所起的作用。
    这股“欧陆风”的原因表面上看来在于开发商的炒作和误导，建筑师的媚俗，但究其根本，原因还在于价值观念。许多售楼处挂出的广告牌上都用“尽显欧洲贵族气派”一类的词语和诸如凡尔赛、威尼斯、维纳斯、王朝、豪都等的贵族化的名称来吸引买主。太阳都市花园在不合章法，不合比例的柱式、雕塑和细部装饰的堆砌上比其他的楼盘走得更远。在太阳都市花园的广告上竟然还大言不惭地宣称：“当前上海楼市劲吹欧陆风，这反映了进入小康时期的上海人对美的追求，对文化品味的需求。但是有些楼盘建两根罗马柱，造一个喷水池，就自称欧陆风格，欧陆风格用得太多太滥，人们不禁要问，什么才是真正的欧陆风格。”其实作这个“俑”的开发商和建筑师的目的是为了“充分显示名门豪宅的尊贵与荣耀”，这就一语道破了他们的价值观。
    2000年建成的上海闵行区法院大楼干脆把美国华盛顿的国会山大楼的造型照抄照搬过来，如果不是这座法院建筑的门廊上的三角形山花上的国徽，很难令人相信这是象征中国的国家权力的法院建筑。闵行区的房地产开发中，也有许多的楼盘采用了所谓的欧陆风格，在资本主义国家早就被批判和抛弃的风格，却在中国的大地上流行。无怪乎有批评家认为这是由媚俗的价值取向所导致的“后殖民主义情势下的后现代主义”。
    无独有偶，广州于1997年建成由香港建筑师黄华生1995年设计的鸣泉居国际会议中心也采用了西方古典主义的建筑风格。据介绍，广州国际会议中心的整体规划参照了欧洲17世纪的皇族别墅毕萨尼宫（Villa Pisani）。由此也说明了设计者知识的贫乏。毕萨尼宫位于意大利的威尼斯与帕多瓦之间的斯特拉（Stra），是威尼斯大公毕萨尼的乡间别墅，始建于1760年，1807年建成，而不是设计者所说的17世纪。且不说鸣泉居国际会议中心与毕萨尼宫二者在比例、构图和建筑语言应用上的天壤之别，鸣泉居国际会议中心的建筑师用小建筑的手法来处理一个大型的建筑，尤其是拱形人口大门上方借鉴阿尔伯蒂的曼图亚圣安德烈教堂（Sam’Andrea，Mantova,1470）的处理，给人一种不合比例，纯粹将小建筑加以放大的感觉。建筑师在室内的装修和花园的顶架都用了细细的金属花饰，花园的顶架上还加上了中国古代佛塔的塔刹。设计意图是要把“东方的含蓄，西方的坦然；西方的比例，东方的掩映”组成一种“新的文化语言”。实际上，建筑师所应用的是一种拼贴的商业性语言，一种“媚俗”的语言。（摘自《建筑批评学》，郑时龄著，标题编者另加）