银山
    线条画与色彩画涉及的知觉方式不同。二者均用平面形式来传递三维感受，色彩画是以良好的线条画为基础的。然而线条画只勾勒外形，有时形的本身留白，便于进一步想象；而色彩画则将形状上色，近似于实际所见。
    线条画是一种更抽象的形式，目光注视的是线条，实际领会的却是线条所围图形。用颜料或马克笔渲染图形、明暗调子及光影效果时，线条已显多余，仿佛浮在纸面，效果类似儿童插画书。
    本质上，渲染图要归入以下两类之一：（１）主要是一张线条画加色；（２）实质是色彩画，可能有一部分线条来加重主要的轮廓。在一张完整的线条画上添加各部分具体的颜色，将产生感觉问题。因此这时不宜过多的上色，也不要过分依赖线条，马克笔自身的表现力已足以主宰画面。
    可能为一张线条画上色的最简方式是“颜色代号”，仅在少数几处平涂一下，造成光线投射的效果。这种方法颜色至多二、三种，画面大块留白。但主要的色彩已能表达，并使简单的草稿变得生动。如果选择三种颜色，则其一为亮色，为设计画龙点睛，其二为补色，用以突出前一种颜色，其三为减弱的色调，用于刻划背景。颜色保持简洁，不要过于绚丽，以免掩盖线条。
    另一有趣的方法是在深色重氮印刷画上加入重点的色彩——以较通常快速的拷贝印制的方法使对比度减弱，形象被弱化，颜色感觉上变谈。
    复杂情况下要表达光影效果，色彩范围要扩大更多。怎样不使画面分成小的色块和条纹状呢？首先，限定并协调色彩的选择，尽量把同一颜色重复使用，胡桃木板的高光或反光区的淡褐色，亦可作为地毯色；或者，树叶的色点可以用于建筑投影。于是，颜色更加调和。
    整幅画面还应保持同一基调，或冷或暖，例如冷色画面上，绿色和蓝色作为主导；暖色画面上，主要是粉色和褐色。并非不能使用其它颜色，而是以某一色调作为主题，维持画面的统一。
    存在疑虑时，就选择择褐色或灰色，它们适合于表现画面中退远的部分，这时所有物体的颜色均不必饱满而逼真。