尽管建筑属于功能性的物体，但当它以丰富的材料语言作为基础、被理念所构思、被力量的均衡所结构、被形式的美感所覆盖——成为一座可视可感可摸可用的艺术品时，它实际上兼备了文学作品的基本要素。
    许多年中，建筑师和作家都住在那些只能被称为“房子”的住所里。房子和建筑其实是两个概念。“房子”是纯实用性的，为人挡风遮雨蔽日御寒，千篇一律缺乏美感或是毫无构想可言；那时候我们只知“房子”是最重要的，“房子”这种东西，就像那些被用作某些意识形态工具的所谓“文学作品”，或是纯娱乐休闲的通俗小说。对于真正的“建筑”，我们不知其为何物，或是可望而不可及。
    但创造作为文化与思想载体的“建筑”物，永远是建筑师与文学家共同的艺术理想。
    宽敞明亮的办公楼，给人以良好的工作环境；舒适便利的住宅，给人以休憩安居的宁静；宏阔壮观的高楼大厦，给人以精神的升华；朴素简洁而又新奇的文化场馆，给人以美的享受。２１世纪的城市景观与建筑的生态意识，已经越来越深刻、强烈地影响着现代人的情感和生活。当文学正被人们逐渐淡漠之时，人对于建筑的依赖却与日俱增。
    建筑设计的规定性，甚至决定于人在建筑物中的活动方式。人被建筑塑造，然后塑造文学；抑或是人创造文学，然后影响建筑？也许最合理的解释是：彼此互为因果。
    建筑与文学都需用眼睛阅读而后用心感受。文学写人、建筑被人居住使用，二者在本质都是以人为本的。在某些情况下，人的居住空间决定文学的想象。狭小拥挤或是矫柔造作的生存环境，潜在无形地压抑着写作者的心理心态，离间或是消解了写作的建筑意识。
    也许，我们可以这样认为：设计建造那些“适宜居住”的人性化建筑，是建筑师的工作；而实现“诗意地栖居”，则需要由富于诗意的居住者们，来共同完成的。
    当有更多的读者“栖居”于可称为“建筑”的文学作品时，建筑的诗意才会悠然显形。